坐庄电视剧-坐庄电视剧全集在线观看
原创，时间：2023-04-27 12:51:15
关于坐庄电视剧的问题，我们总结了以下几点，给你解答：
坐庄电视剧剧情介绍
《大时代1》 大时代2之世纪之战；《做庄》
大时代很好看啊！
《大时代》港剧,郑少秋和刘青云主演、是香港股市
《陌生人》 1987年，香港黑色星期五，全球股市震荡。在此前后，新加坡基金镜钟集团的钟庆生、香港富可集团的董广裕、泰国新生代贵族瓦那汉、台湾土霸主苏有吉得到国际金融投资者席绍岳的财力资助，四人从起家到发迹，席绍岳都在幕后扮演着很重要的角色 。
《股疯》大概是最著名的一部股票电影,但说实话,娱乐性真是不咋的.说的是90年代初的内地股市
《大话股神》大学生周小齐待业无助，四处求职碰壁，巧遇隐居民间的高人孟老琦，误入波澜壮阔的股市，认识了凶狠贪婪的庄家周大星、愚蠢可笑的股评家阿培等人，在众人的指点下，经历了股市的风风雨雨，终于和一帮散户斗败了黑嘴股评家阿培和凶狠贪婪的庄家周大星，最终成为一代民间股神。
影片“股市如游戏，股市如人生”的主题，是如今蓬勃发展的股市的应景之作，同时片中对股市风云变幻的细致描写，也能对股民们起到一定的启示作用，影片可称为一本形象生动的“股市秘笈”。
《创世纪》剧好看,虽然主要是讲地产,但也有涉及股票和期指的内容,
《华尔街》这是一部反映纽约华尔街股票市场风云变幻的电影。
年代：1987年
片长：126分钟
美国20世纪福克斯影片公司摄制
导演：奥利弗·斯通
编剧：斯坦利·威塞 奥利弗·斯通
摄影：罗伯特·查理森
主演：迈克尔·道格拉斯（饰演 戈登·盖柯）、查里·希恩（饰演 巴德·福斯）、马丁·希恩（饰演 卡尔·福斯）
本片获1987年奥斯卡最佳男演员奖，好莱坞外国记者协会最佳男演员金球奖，全美电影评论家联合会最佳男演员奖
《股票分析员》也叫《开水房》在这里一夜能诞生20个百万富翁！
《股市婚恋》1992年，股潮席卷上海。818号大院的5个家庭不知不觉都被卷了进去。阿奈从电机厂下岗，却一直瞒着妻子芝英。阿奈婚前的女友陈纯很同情他，鼓励他用数学头脑帮助她炒股票。阿奈奔忙于证券交易所，逐渐精通行情，开始赢利。股市风云变幻，阿奈凭借丰厚的经验，实力日益雄厚，。。。
《当幸福来敲门》故事描述一个单亲爸爸，因为事业失败穷途潦倒到无家可归，却还得担起抚养儿子的重担。为了儿子的未来，他重新振作，处处向机会敲门，终于皇天不负苦心人，最后成为一个成功的投资专家。
《师奶股神》蒋如珠做了股神，似能点石成金，家人邻居与及整条屋邨的街坊向她要贴士的都飞黄腾达，人人不顾工作不做份内事而注视股价升跌，赚了钱便大吃大喝气氛疯狂。。。
《金钱作战》09韩国最新商战大片
做着发财梦的无业青年张贤洙，五年来刻苦钻研经济学书籍，终成实力和胆量兼备的股票战略家！一场与黑社会价值600亿韩元的股票争夺战就此展开！
《股市情潮》
整天泡在吴仁身边学习炒股，最终成了“心狠手黑”的股市杀手，成了名副其实的“富婆”。。。
电视连续剧《股市人生》
在电视剧中你还可以知道大户是如何操盘的，散户是如何打短线的，散户经过努力如何进入大户室的……
《操盘手1》《操盘手2》
《股市情潮》《股市情潮2》
《成本分析实战技法》 《漫步技术分析》 《选股绝招》 《短线是银之二》
《股票大作回忆录》 经典中的经典电影《华尔街》
电视剧有《坐庄》 一般
日本与股票有关的电视剧
片名：钱华—银座小姐股票战
演员：板谷由夏、国仲凉子、小泽真珠、金子贵俊、朝加真由美、中村繁之
原片名：钱华—银座ホステス株バトル
原作：仓科辽
简介：
以银座的高级夜总会为背景，描绘一名女性梦想以股票投资的方式使金钱遍地开花的金融日剧。
【金融小子】（又名：「big money」）
【演 员】：
白户则道(24)╱长濑智也
山崎史彦(35)╱原田泰造
保坂遥(24)╱长谷川京子
关根秀树╱近藤芳正
辰美周二╱小日向文世
莳田╱松重丰
木本美幸╱真锅かをり
【剧情简介】：
「big money」，讲述股市职场的生态。 长濑智也在百忙中接下这部戏，主要是深受脚本吸引，他在杂志专访时表示：「一般连续剧情节与现实生活情况往往有极大的差距，这也是戏剧有趣的地方。但这次我演出的角色，却是个十足普通的男生，也可说是连普通都还称不上的平凡人。也正因为如此，我才更想挑战演出。」
「我将自己的思绪架空，从拍戏的过程中学习。出道以来，我演过无数角色，每演完一部戏，就发掘新的自己，觉得眼界更宽阔，人生充满无限可能。特别是这次的演出经验，不仅合作对象都是以前没见过的，而且内容又有各式寓意在里面，连我自己都很期待。」
《股坛小子》，长濑智也演的
《家有六子》 《boss》 《mr brain 》 《微笑》
电影
《窃听风云》2009 香港
《金钱作战》2009 韩国
《股市婚恋》1993 大陆
《香港1973 》1973 香港
《华尔街》1987 美国
《想飞的钢琴少年》2007 瑞士
电视剧
《股市故事》40集 2009
《坐庄》22集 2003
《坐庄2：操盘手》
《股市人生》
《世纪之战》香港
《陌生人》
《我是业主》 不是主题 《禁区》可能算是主题吧
《隋朝来客》电影 不是主题
记得前几年有个专门演的有关股市的电影 大陆的 忘叫啥名了
那个窃听风云也算有关吧
坐庄电视剧
一、《啊摇篮》以创新视角孕育新生
谭飞:Hello，王茜老师，欢迎再次来到《四味毒叔》。我知道你现在在外地，所以我们今天以这种特殊的方式在一起聊一聊电视剧《啊摇篮》。最近此剧在多家卫视平台热播，而且它反映的是战时女性的一个特殊题材。你是如何想到把这一特殊题材拍成电视剧的？
王茜:是这样，在2008年上半年，我们刚刚完成《重案六组》第三部的拍摄。那时候刚好完成100集的《重案六组》。我当时有一个职业梦想，我特别想拍警察、医生和教师这三种职业，我想每一种职业都拍100集，作为系列剧、行业剧。
谭飞:有这样的情怀。
王茜:对，那时候我女儿刚好一岁多，由于母爱爆棚，我特别想为她做点事儿。现在有一个词叫人类幼崽，恨不得扑上去呵护他们，我甚至都不想干影视行业了，想开一个幼儿园，并且想要去拍一个关于幼儿园的故事。当时没有说拍幼儿园故事，咱们警察剧拍得差不多了，是时候拍一个老师的题材了。正好2009年是建国60周年，徐导就说，“你别拍老师的题材了，我给你一个题材，你看能不能做。”我说:“什么题材？”他说:“《啊摇篮》。”我小时候看过那个电影，我说，“你是让我演祝希娟那个女八路的角色吗？”他说不是，那个电影是编的。他自己本人就是《啊！摇篮》里边的孩子之一，他爸爸妈妈当年被总理召回来，参加新中国建设，第一站到达的是延安，就赶上了延安大转移。因为在他很小很小，还在襁褓中的时候，他妈妈就被派到托儿所担任秘书，并跟着托儿所一起转移。后来他有一些延安娃娃的朋友，经常说延安的故事，所以他在1979年写的第一个电影剧本就是给谢晋导演写的《啊！摇篮》。其实刚开始我对这个题材没有太大的感觉，但是那些娃娃给我们留下了很深刻的印象，比如方超，还有亮亮拿红玻璃片，马晓晴演的小保育员湘竹，在孩子眼里她是大人，大人眼里她是孩子。我说要完成一个电视剧的量，这个电影不够。导演说没关系，咱们团队要做行业剧，例行惯例，要先下生活采访。我们说那就采访几个当年的延安娃，听一听他们讲讲这个故事。所以，后来我们就联系了延安儿女联谊会，通过这一采访和深入接触，我们才发现这个托儿所在1939年成立，如果是2009年，它恰好是建所70周年，正好是共和国成立60周年，而且这个托儿所原来叫中央保育院，最初有7个孩子，就是中央领导7个孩子组成的这样一个托儿所，到四几年，我忘了是1942年还是1941年，更名为洛杉矶托儿所，我就觉得太有意思了。
谭飞:洛杉矶，国际托儿所。
王茜:对。曾经的那些娃娃们，现在已经是耄耋老人了，我越听他们讲述当时的故事，尤其是所长丑子冈，我越觉得和她有一种灵魂上的共鸣，她的所思、所想、所作、所为我全懂，我说咱们就以丑子冈的这条线写一个剧本，既是幼师题材、老师题材，又可以给共和国60周年献礼。就这样，我们把《啊摇篮》给写了出来，而且导演他身边的一些朋友也都希望他把这个拍出来。于是我们就进行了长达一年的边创作边采访的过程。
谭飞:王茜姐，我们都知道这是由一个真实的历史事件改编的，是有真实的人物和真实的原貌。作为一个电视剧，它在真实性和戏剧性上可能需要寻找一种平衡，你是怎样去做到这种平衡的？
王茜:其实这也是一边采访一边创作的结果。最开始我们也是编了一堆人物的名字，比如女主演谁，男主演谁。后来导演就突然说:“我觉得这个戏咱们得用真人、真名、真事儿。”但是影视作品，尤其在审查制度当中，如果全部用真人、真姓、真事儿，非常非常难。其实现在电视剧所呈现出的形式也是当时徐导定下来的，就是我们要把这些珍贵的采访素材运用到电视剧里，基本是当年的亲历者口述历史。所以我们没办法改这些人的名字，比如第一批的七个孩子，毛主席的女儿毛姣姣，傅连暲的女儿傅维方，李铁映当时叫罗小金，陈正人的儿子陈小胖，谢觉哉的女儿谢定定，包括被他们救活的贾拓夫的女儿贾莉莉。如果这几个孩子被改成其他名字，我觉得真的会失去当时震撼我们这些编剧的那种力量了。所以，我们就决定要用真实的故事、真实的姓名，然后把十年间延安的重大历史事件全部串起来，一边采访、一边定出来的这样一个剧作的模式。现在看来，其实这个电视剧还是以真实的力量在感动人。
二、剧本历经13年：凡心所向，素履所往
谭飞:茜姐，你自己琢磨最多的一个人物是谁？你为什么要灌注那么多感情在他身上？他最后的角色呈现你满意吗？
王茜:最开始创作的时候是由我来演丑子冈，所以我对丑子冈这个人物倾注了我全部的心血，她说的每一句话基本上都是我演了无数遍的那种感觉。
谭飞:但是你为什么最后没选择演？
王茜:我岁数大了。那时候我说如果在10年前拍，没准我是丑子冈，海清是唐素素，但是现在我都50多岁了，这个人物出场的时候才36岁，因为我们自己的原因，把这个戏一放就放了13年，在建国60周年的时候没有献出去，建国70周年的时候，也没有献出去，但是现在献给了建党100周年，整整13年。我是觉得这个没办法。
谭飞:从刚才这个细节，我们听得出茜姐自己的真实内心。其实现在很多中国的演员也能够老扮嫩，好多人对此都趋之若鹜。但是，从你说丑子冈36岁开始，你觉得有年龄差距的时候，你不愿意演，是不是保持真实感是你心中的第一大任务？而不是你要去当演员，因为你本身是演员，还是编剧又是制片人，但你这次没演，是因为你觉得艺术质量是第一位？
王茜:其实，这也是挺纠结挺难过的一个过程。无论是我还是我们这个团队，都希望能够把这个戏尽快地拍出来。在最开始的时候我们真是信心满满的，要把这个剧献给建国60周年，但是我们2008年下半年动手的时候，已经有点晚了。2009年就是一边采访一边出剧本，虽然进展地很顺利，但还是没赶上。其中有多种原因:一个是时间来不及了；另外，我不知道大家记不记得当时的市场，那个时候有一些新闻说某些演员参股了某些影视公司，一夜之间变成亿万富翁。标志是什么？标志就是资本进入了整个娱乐圈。大家资本它就要有一个衡量，什么赚钱拍什么，什么能把利益最大化。但是一过了2009年这个坎反倒无人问津。所以导演也挺着急的，但是我们这个团队得养活工作人员，得吃饭。当时我们都已经建组了，服装、道具、看景整个全都做完了，咔嚓，就宣布暂停了。暂停之后导演也很难过，但是没办法，我们马上得找一部戏拍。海润公司领导就说，那就接着拍《重案》。我们2009年下半年做《重案》第四部的剧本，半年就做出来了，2010年就把《重案》第四部拍出来了。拍出来之后，导演还想拍这个（《啊摇篮》）。他一直找人斡旋，但是大家都觉得这个是带着一群娃娃进北京参加开国大典的故事，现在刚过了大庆60周年，不是拍戏的好时机。2010年我们把《重案》第四部拍完，2011年、2012年还在运作这个事，后来在 2013年我们又拍了一个《急诊室故事》。其实每一个戏都是在给《啊摇篮》做铺垫。我们心里都想拍《啊摇篮》，但是没办法。导演说先把这个拍了，咱们再说《啊摇篮》的事情。
王茜:《急诊室》拍完的2014年徐导就去世了，这让我挺难过的，我说要不再弄一下《啊摇篮》。期间，也就是在2017年，我去拍了《天下无诈》。2017年年底的时候，有人就跟我说，“我记得当时有很多采访那些老革命的素材，能不能给我们看看？”我说版权不在我这，后来他们几经周转找到当时拍摄的人，找到其中的一个老师，他们纪录片公司就把版权买过去并看了这些素材。虽然他们不认识我，但是看完之后他们就给我打电话，说，“茜姐，这要拍成电视剧多好，要不我们拍吧。”我说剧本我早就写出来了，但是没有人拍，我说你不要啃这块骨头，这事已经变成我心口的一个。
谭飞:一个痛。
王茜:一个雷区，一个不能触碰的东西。我就问他，“你为什么要动纪录片？”他说我们要为2009年做准备，献给建国70周年。我突然才意识到，这份礼拿在我手里已经快10年了。就是这样的一个契机，让我重新开始审视这个事情。当年努着劲想拍这个，是因为我可以演，我可以写，我可以为我自己做一点事情。但是我问我自己，“10年之后，你已经没有市场了。”正如海清有一次在大会上说的那样，我会变成没戏可演的中年女演员。“再努劲弄这个戏为了什么？我能够为这个戏做出多大的牺牲？我到底为什么再重新把这块硬骨头啃起来？”这个过程当中，我去了解了一下当年我采访的这些人的情况，这一下弄得我心里特别难过，不但徐导去世了，左太北去世了，付维方去世了，梁国欣去世了，席毛去世了。我经常跟他们来往的这些，我采访过的这些人物都走了，包括周桂枝，当时我亲自去长春采访她的。周桂枝的孙女给我打过电话，问，“你们这电视剧什么时候才能拍出来，我奶奶都走了，也没有看到你们这个戏。”后来我就想我要为这些人，一定要把这份礼献出去。10年了，我太无能了。他们对延安的感情，对祖国的感情就这么砸在我手里了。其实是一个从“小我”变一个“大爱”的过程，从一开始就纠结着自己一定要演这个戏，到最后我突然间就放下了。也许一个剧一个命。我前面奋斗了差不多10年的时间，从2008年到2018年。在2018年年初的时候，我见了贾轶群，我说我有一个献礼片，想要献给建国70周年，这份礼在我手里拿了10年了，没献出去，我说我很丢人也很无能。她说写什么题材，我说叫《啊摇篮》。她说这个项目我听说过，当时她就想找这个项目的原创。我说如果你想拍的话，我能把版权买过来，然后咱们拍，她说:“好啊，那拍吧。”我说你可想好了，这个项目我弄了10年了，剧本都没看，你就说要拍。她说:“没问题。你交给我，我来做总制片人。但是我有一个条件，为了这个戏更好，你不能演。”我说没问题。
谭飞:你们俩都挺干脆的。
王茜:我们两个的对话就是这种节奏，我们两个女人完全就像丑子冈碰到了沈元晖，一心为了托儿所好。
谭飞:嘁哩喀喳的就定了。
王茜:因为我这十几年当中遇到的投资人，包括在央视这个项目都几进几出，责编都换了两三个人，大家都很有热情，但是这事就是很难推动，所以，当她一开始说做的时候，我也没有太当回事儿，但是我觉得她很爽快，OK她来做，因为我知道她做制片人，发戏能力很强，陕文投的，根又在陕西，所以我说好，而且她说了你不能演，我就觉得很直截了当，不太像以前的投资人在那磨叽，想让他们自己人来演，但是就不好意思说，我觉得这事儿可能会成。
王茜:接下来贾轶群做的事情让我觉得这事就成了。为什么？一个月之内她把所有的版权合同、剧本合同全部都做好，开始组织人，围读剧本。不是说演员围读剧本，而是请了一位导演。贾轶群说，“姐，你把改编的人选定下来，我把这个项目给了几个编剧，他们都不敢接。”后来贾轶群就很认真地跟我说姐你必须得自己上手，我说我知道重写剧本有多难，你意见多吗？她说不多，咱们改吧。我一听不多，改！终于听到一个要改动不多的。后来我才知道掉坑里了。整整7天，每天从早上8点到晚上6点，把37集剧本一场戏一场戏地读一遍，每一场戏她都有意见。后来我跟她说，这个改动量太大了，等于推翻了并加进来一个唐素素这个人物。目的是为了让厚重的历史感有一些新鲜的、青春的、跳跃的、反差的东西，要加进一个上海来的大小姐，然后呈现她的成长，和丑子冈情同母女的情感。几乎是重写了。后来我想，完了。我当时又惊又喜，惊的是献礼片又黄了，按照这个修改量2019年肯定拍不出来。但喜的是她做事儿非常认真。后来她说:“没关系，姐，如果2019年拍不出来，咱们献给2021年建党100周年。”这让我茅塞顿开，一下子就豁亮了。而且我不再纠结一个小我，一定要演；我整个人变得神清气爽，完全是一个编剧的状态。在把每一场戏重新梳理一遍的时候，我心也比较平和，到底哪场戏应该给沈元晖，哪场戏应该给唐素素，我也尽量地在争取，尽量保留真实的人物。等到定了林柯导演之后，我们又重新读了一遍剧本，等于我们用两个7天读了两遍剧本。然后根据林柯导演的意见，我们开始正式改剧本，从2019年的年底改到2020年结束。我记得非常清楚，我交最后三集剧本的时候是2020年的9月1号。然后他们10月底开机的。
谭飞:这个剧本弄了13年，我看你微博上说的，从头到尾改了很多稿，到现在最终呈现版本跟最初的版本最大的差别是什么呢？
王茜:新版把丑子冈的家庭生活和爱情进行了清晰地梳理。我觉得贾总的那话是对的，她说，你要让现代人要产生共鸣，最起码要知道这个人她的感情生活是什么样的，她到底是不是从石头缝里蹦出来的那样的。因为可能有很多人真的不太理解那个时候，人为了革命，为了公家可以牺牲掉自我和个人的所有的一切这种信仰和情怀，现在小孩真的不能理解。
谭飞:非常有力量。
王茜:对，还有人在说，这些熊孩子把保育员打了一顿，大家都觉得不能这么惯孩子，为什么这么惯孩子？！我一看我也很无语，我说天呐，你们现在能坐在电脑前吃着零食，吹着空调，敲敲键盘，随便在那吐槽的这种幸福生活，是这些娃娃的父母抛头颅，洒热血换来给你们的，不宠他宠谁？这些孩子真是宝贝，而且这些孩子好可怜，有的人一辈子没见过自己的爸爸妈妈，就管保育员叫妈妈。原版的剧本更注重史实和纪实，而现在增加了很多好看的东西在里面，比如唐素素这个人物。也有人在微博上说她太浮夸。观众眼怎么那么尖？我们当时定位的人物性格，就是浮夸。因为原版太瓷实了，大量的历史细节和真实人物之间的那种咬合太瓷实，我们想在2021最后这版里，加进来唐素素这样一个上海来的大小姐。本身她这个人设就很传奇，跑到延安去寻夫。其实说她是大小姐，她的身世命运又很悲惨，在家里完全不受待见，都视她为空气，很可怜。她是那种外表非常咋呼，却总是掩饰自己不被关注的小心态。我就是要浮夸，要她那种青春的气息迸发出来。
三、女演员的大龄危机也是决胜王牌
谭飞:你觉得从事演员的职业经历，对你当编剧有什么帮助？因为很多演员都转移当导演去了，很少回来还当编剧的。因为演员毕竟是幕前，现在是要到幕后，谈谈这个转变。
王茜:就是中年女演员没戏演了。
谭飞:那是不是你今天上了《四味毒叔》，还是可以呼吁一下那些制片人和导演，如果有戏找王茜还是可以的，不是说你彻底就不当演员了。
王茜:我觉得演员要演合适的角色，也可能我将来会演一个奶奶、姥姥。是在你这个年龄段里面找你合适的角色演，没必要勉强非要怎么样。其实我一直是一边演戏一边写剧本。我的整个一年的时间，一半在写剧本，一半在当演员。再说说海清那个呐喊，在我拍《重案六组》的时候，我已经32岁了。其实我那时候面临的职业危机和心态，跟她呐喊的时候挺像的。如果认识我的导演都不用我，根本就没有人找我演戏，那我怎么办？我不会站到台上呐喊，但是我想，我要自己给自己写戏，我自己拍，所以就拍了。
谭飞:我听明白了，其实你那个时候解决中年危机的办法，是自己给自己写戏，是这意思吗？
王茜:在《重案六组》之前我也写了几个剧，都是别人拍的。《重案六组》我是一直全程参与编剧的，一直到第四部。做了编剧后我真的知道这些人物应该怎么行动，怎么说话，然后怎么好看，至少我也是一个挺不错的演员，所以我知道丑子冈她应该怎么去做。讲出来的可能是很朴实的故事，但是我们要把它编出来，其实辗转腾挪比编非真实人物更难。
谭飞:可能作为演员做编剧，你脑海里永远有演员表演的时候应该走的路线、行为逻辑，它的合理性，比一般编剧会更重视这些方面，对吧？
王茜:对，当然还得有编剧技巧，这个就是一般演员不知道的。编剧技巧是另外一回事儿，那纯粹是编的，跟表演没关。说到现在你还是在关注我是一个演员这个标签，其实现在这部戏无意当中成为了我的另外一个职业生涯的转折点，就纯粹。
谭飞:纯粹的编剧。
王茜:没有参与演出的编剧，纯编剧作品，是这样子的。
谭飞:你今后会继续做纯编剧，还是有表演邀约也参加？
王茜:没有人找我演戏，我就只能写剧本了。因为什么？其实写剧本非常难，除非你真的热爱和享受这个过程，一年两年写一个剧本，像我们13年改过无数次的稿子。我其实不是一个纯粹的职业编剧，我有很多自己的感性的东西在里面，所以我可能写起剧本来会更难，更不容易出戏。像很多业余演员演戏，演哭戏他是真的在这哭，演打戏是真的打。
谭飞:你完全陷入了你营造的文字氛围。
王茜:就没有表演技巧，相比做编剧，我还没有特别成熟的编剧技巧。职业编剧是每天就写4个小时或者每天就写8个小时。但是我到点该吃饭吃饭，该出去喝酒喝酒，我该会朋友会朋友。
谭飞:必须活在那个角色中，否则你都不知道该怎么办了。
王茜:所以，我就经常发誓再也不弄了，但是有时候碰到好的故事或者自己觉得弄出来一定会很有意思的，我还是会动心，以后没准还是好了伤疤忘了疼。
谭飞:对，其实我明白，写作的快乐跟当演员的快乐是两种维度的。可能写作的快乐是完成后的作品呈现让你特别爽，但是过程会很累。而表演有时候使你在现场就能获得快乐。刚才聊了很多你做编剧的一面，下面还是聊一聊你做演员。我们知道2004年有一个电视剧叫《坐庄》，听起来都17年前了，这个角色让我印象很深，你演了一个风情万种的操盘手赵芹，当时这个角色出来，观众议论纷纷，因为那个时候季洁已经是国民警花了，你的正面形象极其深入人心，而赵芹跟季洁完全是两种人。你演完那部戏后有没有不同的感受？
王茜:因为我是职业演员，我还是想尝试各种各样的角色。我觉得赵芹这个人物非常有意思，非常有创作空间。而且当时奚美娟老师在剧组，从她身上我学到了很多东西。我没觉得这个人物是一个反派，反而认为她是一个为爱奋不顾身，具有真性情的女子。从这点来说，我觉得我找到了人物共鸣。后来慢慢地经过这么10几年，我才被贴上国民警花的标签。那个时候还是想扩展自己的戏路，也不想被警察形象禁锢住。现在发现我这些努力是徒劳的，没有意义。
谭飞:大家只记住了《重案六组》。
王茜:对。没办法，这也是我一个职业悲哀。还好，现在还有一些影迷能记住我演的医生的形象。其实我也挺告慰徐导的，终于把《啊摇篮》这个戏给推出了，也完成了我们一个共同的心愿。后来贾轶群做的一件事儿，也挺让我感动的。因为我一直以为这个戏今年1月份才拍完，其实拍戏过程当中，我们没有再过多的联系，因为纪录片是我们提供的。突然有一天贾总给我打电话说:“姐，快快快，你赶紧把上字幕的东西告诉我，咱们这个戏马上就要播了！”我说，“还没做完怎么就要播了呢？”她说；“咱们这戏在过审的时候，在献礼片里面打了95分，是今年的最高分了，我不告诉你在哪个台播，但是现在很多家台都在抢。”我说:“你淡定淡定，别慌，有什么需要我要做的事情？”然后我告诉了她那段历史中人物的真实姓名，年龄以及职务。
谭飞:对，要准确。
王茜:在确认这个过程中，我跟贾总说，“我能给你提个要求吗？我没有别的要求，我希望给徐庆东导演上一个单屏的字幕，这个事是因他而起的，虽然他没有做什么，因为他去世了。但是这个戏的缘起是他，原来《啊！摇篮》这个电影是他写的剧本，是他亲身经历的故事，写的也是他们身边发小的这些事儿。”小贾说姐，你别说了，虽然片头只有一分钟的时间，但我一定给你挤出一个单屏的时间来，给你上总顾问、总导演徐庆东。我说这就够了，谢谢你。所以这件事对我来说，也是真的放下了心里一大块石头。这几天我在平息各种爷爷、奶奶的投诉。
谭飞:为什么投诉呢？
王茜:我觉得特别有意思，他们会经常辗转地找到我的电话，质问我为什么给我妈妈的戏写这么少？为什么我给你讲的故事没有编进去，真跟小孩一样。
谭飞:说明他们很重视你这个作品。
王茜:对，包括像寇英娥阿姨他们家，我就不敢给她的子女打电话。老太太90多岁了，刚大病出院，现在她的家属特别怕因为看这个戏再出点什么事。她一半的时间在看，白天重播晚上播，剩下的时间就在给各路亲朋好友打电话，给他们讲当年的事儿。其实我就在想，这些爷爷、奶奶，他们小的时候真的豁出命打出了新中国，我们做晚辈的只是拍了一个电视剧，他们就已经很高兴，很满足了。他们的抛头颅洒热血，为我们迎来了新中国，给了我们现在这样的幸福生活。到他们老了，其中很多人生活状态和条件并不是非常好，我们这些孙女或者是子女辈，就是拍了这么一个电视剧，把他们讲的故事给再现出来，他们就已经激动的不行了，天天发微信说“谢谢你，谢谢你让我们又回到了红色的延安。”“谢谢你……”我觉得真的是受之有愧。其实我们就像小辈儿哄老辈儿高兴一样，你为我们操劳了一辈子，我们帮你完成心事，让你高兴。这件事我们做到了，他们都非常开心，非常激动。一开始第一次在北京电视台做《大戏看北京》的时候，没有人去，都说岁数太大了，不愿意去电视台做节目，等到第二次北京台再做《大戏看北京》问谁去，好多人举手。
谭飞:都愿意去了。
王茜:还有人特意从加拿大，陈潭秋的儿子陈楚三，刚刚落地北京，就说我要去，我要讲。我觉得他们真的很可爱。采访的过程比拍戏的过程更宝贵，每一个问题都是我问出的并整理了采访提纲，我也不太会当主持人。因为我当时没有想到这些素材会用到片子里边，我就是根据剧本所用的东西来问问题。我知道大概的年代的脉络，但是不知道细节。我记得每一个来的人，我们问的问题基本上都差不多。最后一个问题我就问的比较虚，比较形而上，我说“延安在你们心中是什么颜色的？如果你们再回到延安，会对延安老区人民说什么？”13年前的采访到现在，每一个人的答案我都记得非常清楚。
谭飞:都一样的。
王茜:异口同声，都是一样的:延安在我心里是红色的，永远是我最快乐，一生中最幸福的时光。我对延安老区人们说:是你们养育了我们，你们是我们的再生父母。所以这个戏真的挺有意思，挺好的。
谭飞:祝贺茜姐完成了夙愿，也帮很多人圆了梦。
王茜:不是我的夙愿，我的夙愿是演丑子冈，现在我是帮这些爷爷奶奶叔叔大爷。
四、艺术源于生活，更应深入生活
谭飞:我觉得你是从小我变得大我，这也是一个夙愿，而且帮徐导完成了一个愿望，非常祝贺。最后我想请你给一些编剧一些建议，因为我刚才听到最多的两个字就是“采访”。现在很多人创作剧本的时候，可能没有像你这样下功夫，没有去实地采访，没有去采风，没有去深入地与当事人对话。你有什么建议给现在的青年编剧吗？
王茜:我不知道别人，因为我是比较笨，而且我写剧本是跟着徐导、徐晴，徐家军这个体系过来的，他们要求编剧是一定下生活的。像我们写警匪剧写得这么熟，即便我觉得我好像已经当了20多年警察，但是仍然是要下生活。今年我人在这边，我们接下来的一个涉案题材的剧本创作暂时搁置了。我说你们一定要等我回去，我带你们下生活。今年和去年完全不一样了，案件类型和作案手段和破案的过程也全都不一样了。你编是编不出来的，当你编不出来的时候，其实编剧很容易偷懒。你脑子里没有素材的时候，就容易写那些水词儿。我也碰到过这种情况:我们请编剧来，我说我们可能会有一两个月的下生活的时间，有人会跟我说对不起，我没这时间。你不能说他对或者错，也可能他有别的选择。但是我要求跟我合作的编剧一定要下生活。其实这真的是一个捷径。
谭飞:更有效率的一个作品。
王茜:因为你很容易就有东西写，并且写出来就很容易去吸引眼球。你手里是有干货的，你不会被资方叫去再反反复复地改。
谭飞:对。编剧不应该是二道贩子，应该深入生活。
王茜:对。包括后来我们《重案》带出来很多非常好的编剧。
谭飞:余飞老师最近也很火。
王茜:对，余飞参与了《重案三》、《重案四》，后来像夏蕾老师，姜杨老师还有申捷，原来我们都是一个团队的。
王茜:骨干力量，国华、马晓勇。如果咱们做一个像谭飞老师这样的一部关于采访人的题材的戏，要求哪怕拿出一个月时间下生活，这些人不会说不的，欢欣雀跃。
谭飞:欢喜雀跃，很认真。
王茜:真的是这样。
谭飞:还是要鼓励大家深入生活，因为所有好的作品都是建立在有尘土气、烟火气的基础上，越真实越有力量。最后也希望《啊摇篮》的收视越来越好，希望早日在大屏幕上再看到茜姐。
王茜:不会啦，我老啦，我中年女演员了，中年女演员跟大家说再见啦。
谭飞:你看美国的中年女演员很受欢迎的，中国慢慢也会这样。
王茜:我可以给大家提供一个第二职业，当你演不了戏的时候，当你呼吁这些导演都用你但是又用不了的时候，你就去当编剧好了。
谭飞:好的。
王茜:编剧会恨死我了，说为什么抢我饭碗。
谭飞:好，谢谢茜姐，辛苦了。好。
王茜:好，再见，拜拜，谢谢谭飞老师。
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坐庄电视剧全集在线观看
《坐庄》
主演: 奚美娟 王茜 贾一平 崔可法 林鹏 董小燕 曹雪 杨静 史光辉
类 型: 电视剧 更多 电视剧 ...
国家/地区: 大陆
出品年代: 2003-1引胶率够固2-1