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Time:2023-10-22 12:41:12
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如今世界影坛，似乎已经少有能将艺术范儿和商业气质，结合到堪称完美的导演。
在亚洲，今年刚刚凭借《寄生虫》捧回韩国第一个金棕榈奖杯的奉俊昊，能算一位。
他的旧作《杀人回忆》，最近又因影片原型疑案嫌疑人落网被推上舆论顶点。
在好莱坞，被无数影迷奉若神明的克里斯托弗·诺兰，可占一席。
即便今年DC改编片《小丑》已问鼎威尼斯金狮，仍然不妨碍人们继续将11年前的《蝙蝠侠：黑暗骑士》视作最好的漫改电影。
而在艺术底蕴深厚的欧洲，恐怕只有吕克·贝松扛得起这面大旗。
而这个头顶“法国的斯皮尔·伯格”称号的男人，虽然怀揣着与前者一样的童心志趣进入电影业。
但不同的是，这位欧洲导演不仅丝毫不热衷“男人的故事”，反而一直活在“女人的阴影”里。
之所以这么说，是因为这位看似“崇尚暴力、渲染血腥”的导演更乐于讲女性故事，而且这种倾向似乎自1988年成名作《碧海蓝天》就开始了。
吕克·贝松在这部投射自己早年的经历的电影里，对大海痴迷的男主杰克抛下了友情和爱情，在幽深的蔚蓝中寻找属于自己的归宿。
影片最后，他听从大海的召唤，抛下怀有身孕的女友纵身跳入大海......
吕克·贝松给影片设计了这样一句话：
“男人追求的是他的理想世界，而女人理想的世界就是她的男人”。
这句词乍一听像极了直白肤浅的鸡汤软文，但却是这部电影最好的注脚。
1990年，吕克·贝松拍了一部女特工片《女囚尼基塔》。
这部电影跟次年名震好莱坞的《末路狂花》讲的同是女性因为自身特质“惹了一身麻烦”的故事。
值得一提的是，本片的女主角安娜·帕里约，同时也是吕克·贝松的夫人。
拍电影时两人已有了爱情的结晶，在吕克·贝松爱意加持下，镜头下的安娜也带着电影中女性少有飒爽和坚毅。
1994年，吕克·贝松拍出了他的传世名作《这个杀手不太冷》。
很多人看过电影后都评价，这是最好看的“不是杀手电影的杀手电影”。
看过电影的影迷，大概都能get到这句。
主角里昂确实一改以往冷酷无情的银幕杀手形象，他爱喝牛奶，居无定所还坚持养绿植。
但全片最动人的还是他与邻家小女孩玛蒂尔达的故事。
这个调皮、机灵的小女孩，堪称是影史上最经典的洛丽塔形象之一。
三年后，1997年吕克·贝松又联手好莱坞女星米拉·乔沃维奇和凭借《虎胆龙威》系列打出名堂的布鲁斯·威利斯，打造了一部“朋克”科幻经典——《第五元素》。
影片以古希腊神话中的自然界四大元素:风、火、水、土为基底，而片名“第五元素”则指向了乔沃维奇扮演的红发女孩“莉露”。
乔沃维奇后来也难逃这位大导演的“魔掌”，两人不仅结为夫妻，“宠妻狂魔”吕克·贝松还为乔沃维奇定制了一部女性史诗——《圣女贞德》。
影片讲的是14世纪的故事，主角珍妮可以看作是法国版的“花木兰”，她出生在穷乡僻壤，经常有各种莫名其妙的幻想。
机缘巧合之下，她找到了一把剑并加入军队抗击英军，帮助皇太子查理顺利登基。
掌握王位的查理不再需要珍妮的帮助，珍妮在一次战斗中被抛弃，英军将她带回英国进行了一场臭名昭著的审判。
这场审判再现了欧洲中世纪黑暗的社会图景，宗教审判压抑无望的氛围，更加凸显了珍妮作为女性个体的无穷力量。
吕克·贝松在谈到这段时曾说：“我喜欢电影的结尾。贞德历尽艰苦后感悟到命运的飘忽，但她接受命运的安排，我们能从中学到很多。
五百年来，贞德的形象被利用的成份居多，因此我希望借这部电影让她回归自我。”
尽管电影因史实问题有所争议，但不得不说，吕克·贝松从历史想象中还原一位真实女性的目的达到了，而且完成得很出色。
2014年，“寡姐”的《超体》，是吕克·贝松近几年最受关注的电影了。
影片讲述了一个名叫露西的年轻女孩被迫“嗑药”之后的开挂人生。
在药物作用下，她脑中90%的神经元因被快速唤醒，身体也产生变化，拥有了越来越多匪夷所思的超能力。
为了生存下来，她与一位教授取得联系，教授也见证了她大脑100%苏醒的超能时刻。
这个瞬间，可以用“真·一眼万年”来形容。
这位法国导演对女性的痴迷，一直延续到了最近饱受关注的新作《安娜》中。
安娜来自军官家庭，她自幼聪明过人，接受着良好的教育。
然而一场意外的发生，彻底改变了她的命运——
在一次其乐融融的家庭出游中，她的父母因车祸丧命。
安娜也随之沦为只能在街头讨生活的妓女，被瘾君子挟持的安娜过着卑微的生活。
为了改变人生，她趁机报名参选海军，结果成功引起了前苏联特务机构的注意。
果敢、聪明又有个性的她试图割腕拒绝，但不得已还是以失败告终。
自此，我们的女主角走上了特工之路。
作为特工，安娜自然有着双重身份：白天，她是一位高挑的模特；到了晚上，她摇身一变成了性感冷血的杀人机器。
比起从前食不果腹的生活，安娜的物质条件好了太多，但这远不是她想要的人生。
终日的血腥杀戮和提心吊胆压得她喘不过气来，只有自由才是唯一能救她的一剂猛药。
然而苏联方面，显然没有放手的意思。
特务系统里，人人都知道“没有一位特工能干满五年全身而退”，这一条最基本的游戏规则。
在一次行动时，安娜露出了马脚，落入美国中情局（CIA）事先设计的陷阱中。
一番周旋之后，她的双面间谍生涯也正式开始...
苏联这边，安娜行动破绽百出，但她利用恐惧和充满求生欲的表演成功打消了组织的疑虑。
以自由、民主为傲的美国也无法给安娜提供庇护，她继续着自己的双面人生，等待一个能让她重获新生的机会。
在干完最后一趟“脏活”后，她终于有机会做一个了断。
她约好二位特工在公园见面并亮出自己的底牌，用手里的情报换取半年的自由之身。
只有放她走，才能保全各方利益，两位特工答应了。
但克格勃继任的女上司气急败坏，还是冲出去射杀了安娜。
特工型男还在懵逼之中，怀疑刚刚发生的一切。
镜头一转，安娜已顺利离开。
影片直到结尾才为我们揭晓真相，原来，这是一场早有预谋的“自由计划”。
女上司早就看出安娜的破绽，利用她为自己卖命除掉顶头老大。
但原本以为掌控一切的她，也被安娜将了军。
终局揭晓，影片也在女上司又爱又恨的一句“Bitch”中落下帷幕。
这部电影通过数次反转，给这个原本略显平淡的特工故事增添了不少悬疑色彩。
仔细回想影片细节，安娜其实早就发现自己可能暴露，甚至在被美国人劫持时就有意识的把这个信息透露给克格勃的女上司。
首先，她没有要回自己掉落在现场的手表。
她在离开现场后也没有立刻若无其事地返回基地。
而是倚在墙上一副近乎崩溃的状态，这也可以说是故意“演”给女上司看的。
吕克·贝松的高明之处还在于对他对倒叙手法的巧妙运用，恰当的信息控制让观众始终始终处在紧张的氛围当中，担心人物的命运和故事的走向。
美中不足的是，影片的三条感情线索都比较鸡肋。
主线虽不在此，但花花心思做到让人眼前一亮，还是不难的。
总的来说，女性早已是这个世界的中坚力量，以女性为主角的动作片也越来越常见，她们身上的品格和特质往往能赋予动作电影别具一格的魅力。
《安娜》或许不是这类电影中最优秀的，但它绝对称得上值得一看。
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