高胡的演奏技法
高胡的主要演奏技巧右手弓法多奏分弓,快速弓法用得较多,奏强拍时,多用推弓。左手指法主要有各种滑音和旋律中自由的垫指加花,广东音乐传统奏法,左手不用猱弦,而用压按弦和空弦震音。
演奏技法
在演奏高胡时,演奏者两腿加紧琴筒,用以控制音量及减少噪音。高胡的音色清脆、嘹亮,原是用来伴奏广东戏剧和演奏广东小曲的,现在也用于合奏、独奏。在现代大型民乐队中,高胡多作为高音乐器。
演奏时,一般多用双膝夹持琴筒,以利于消除杂音。如果在琴码下方安装竹质音罩,罩内放置厚呢料类的“控制垫”,再在后口下方约三分之一处加装一软质木块,也能获得良好的音质。高胡擅长演奏抒情、活泼、华丽的曲调。是演奏广东音乐、潮州音乐和伴奏粤剧、潮剧的主要乐器。在民族乐队中属高音拉弦乐器,尤宜于演奏装饰性的华彩乐段。近代创作的独奏曲有《双声恨》、《雨打芭蕉》、《鸟投林》、 《平湖秋月》等。中华人民共和国成立后创作的独奏曲有《珠江之恋》、《夕愿》、《故乡情景》、《春到田间》等。
一、衬音(符号是N)是装饰音的一种近似打音或单波音
由于它是来自粤剧唱腔,所以可以叫做衬腔。是表示要把上方附有衬音符号的音,迅速一弓演奏出三个音来,例如:一个单音6实际演奏成676,一个衬音可以有两种节奏型,中间那个7音是用手指打奏出来的,而不是按出来的,总之这个7音不能作为一个乐音清晰地出现,才能获得真正有光彩的衬音效果。高胡的第一和第二把位的下行二度衬音是最典型最容易的,也是最能体现广东风格的独特技巧。如6(5)4 5(4)3 4(3)2 3(2)1只要不厌其烦地用各种速度来视奏上列谱例,就会初步显示了第三手指的重要性和灵敏性。同时也弄清第三指是按弦还是打弦,先出还是后出,是能不能获得精巧玲珑富于光彩的衬音效果的关键。刘天一和吕文成的每一个衬音都清清楚楚,所以这个衬音技巧乃突出广东风格的宝中之宝也。
然而,广东高胡的装饰音虽然首首可闻,作者从未做过具体规定,都是任由演奏者即兴地加,有的喜欢多加,有的喜欢少加,加得适当就显得风格高雅,随便乱加就显得庸俗多余。
二、滑音,首先是粤剧唱腔的一大特色
其高胡滑音创始人吕文成的演奏最灵活最夸张,自从他首创滑指以来,又经过刘天一、朱海、骆津、沈伟和香港的卢家炽冯化等名家的不断完善,不断收敛和发展,已经形成一个谐谑而高雅的独特演奏技法。所谓谐谑而高雅,就是以乐曲内容和风格表演出发,适当运用,切记矫揉造作,油腔滑调,无事生非。比如《青梅竹马》、《渔歌晚唱》等具有轻松活泼性质的小曲,滑指就不妨诙谐开放一些,但象《流水行云》、《禅院钟声》等感情深刻的悲怆性的乐曲,则滑音就要求严肃和内向。
1.半音来回滑指,用(~)这个符号来表示。这是在原来的`位置上,手指往后移动半音又回到原位,这是高胡最常用的滑法,可快可慢。所谓谐谑而高雅,就是要以乐曲内容和风格表现出发,适当运用。不管乐曲性质如何,滑音效果必须要动听,舒服,亲切,给听众留下一个玩味无穷的印象。
2.半音上行滑指,这是典型的广州话和粤剧音乐语言相结合而形成的一种特殊手法,在艺术感染力上带有明显的地方色彩。
3.半音下行滑指(回带音)半音来回滑指和小二度上行滑指,由于风格需要而普遍运用,而小二度下行滑指并不多见,无需故意寻求。
三、 花音,也叫做花指,即通常所叫“加花”
第三要素,是广东音乐丰富旋律,突出风格的常用手法,根据高和性能,在旋律较疏,较慢和较长的音符之间,适当地加进一些符合粤乐旋律的音乐语汇,会是原来曲调更叫丰富生动,华丽流畅,韵味也更鲜浓。
例: 2—〡3—〡 2—〡加花后变成2. 5 〡3 2 5435 〡 23 2〡
这段音乐如果按原谱唱出来或奏出来都感到单调板滞,缺乏生气,但这条骨格一旦掌握,就会根据乐器性能,各自进行填充即兴加花,立即出现八仙过海各显神通的局面赋予乐曲艺术生命力。
诚然,花音和滑音一样都要注意,不宜过多,有些老艺人自恃经验丰富,驾轻就熟,不分作品的内容性质,漠视其他乐器性能,一味无表情地见缝就插,造成全曲每拍一律十六分音符,使旋律线条密不透风,句逗模糊,失去了抑扬顿挫,这是不可取的。
◆高胡的定音比二胡高五度,所以与二胡合奏时仍然要保持这种关系。但在选择用弦(15、26、52等)上,应该使用下面的原则:①如果主奏乐器是二胡,应该心积石美宪以二胡的用弦为首选,让二胡能方便地演奏该乐曲,然后将二胡所选的弦法上推五度就可以决定高胡该用什太核参全百轻千么弦法了。例如演奏二泉映月,二意立坏言位客济重载反胡必须选用15弦,那高胡就只能选用52弦了;②如果主奏乐器是高胡,就应该以高胡的用弦为首选,让高胡能方便地演奏该乐曲,然后将高胡所选群送雷被年的弦法下推五度就可以决定二胡该用什么弦法了。例如演奏平湖法即点为秋月,高胡必须选用15弦,那热究阶价右二胡就只能选用4牛找间妒演氧志1弦了。